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SYNOPSIS
Pablo (appelé El Bola) est un pré-adolescent que nous découvrons dans
l'univers qu'il fréquente : le long de la voie ferrée avec le risque de
la mort, dans sa classe à l'école où il apparaît comme un élève plutôt
sage, dans la quincaillerie de son père ( froideur et indifférence de
ce dernier à l'égard de l'enfant) dans l'appartement familial qui semble
sans histoire (mais nous sentons déjà une tension psychologique). La situation
sociale et familiale de Pablo semble sans histoire en début de film. Arrivée
d'Alfredo : il arrive dans la classe en cours d'année, plus grand physiquement
que ses camarades, il semble en retard. Il s'isole dans la cour de récréation,
fume des cigarettes et semble appartenir à une famille éclatée. Dés l'arrivée
d'Alfredo, le paradoxe s'installe : Pablo découvre un autre vécu familial
chez son ami : amour, dialogue, respect des autres et de leurs différences.
Cette confrontation avec son propre milieu familial va bouleverser la
façon dont Pablo a jusqu'à présent appréhendé sa vie, le mener à la révolte
ouverte contre son père, pour gagner sa liberté.
ANALYSE (Ce film existe en DVD mais introuvable en France à l'heure
actuelle.)
Cette analyse tente de ne pas totalement divulguer la fin du film qui
n'est que progression dramatique.
*Il s'agit d'un film réaliste qui, de manière paradoxale est construit
sur un art de la suggestion parfaitement maîtrisé. Le réalisateur
nous conduit sans cesse sur de fausses pistes et nous découvrons à chaque
tournant du film que nous nous sommes trompés.
Il en est ainsi pour les vies familiales des deux enfants, dans leurs
intimités qui ne sont pas ce qu'elles semblent être et qui ne sont pas
non plus ce qu'elles donnent à voir d'un point de vue extérieur. Jusqu'à
la fin Mañas soutient le suspens, la dramatisation va crescendo, ne tombe
jamais dans le " larmoyant " ni dans le manichéisme et la scène finale
(Pablo établit sa déposition au poste de police) est d'une sobriété insoutenable.
*Une histoire d'amitié :
Une amitié authentique s'installe entre Pablo et Alfredo qui sont aux
antipodes sur les questions fondamentales de la vie et de la mort. Ce
film traite aussi de l'amitié entre adultes (dans la famille d'Alfredo)
et de la rencontre avec la mort des amis chers.
*Cependant, Manãs nous dit lui même qu'il a voulu faire un film sur le
drame urbain, sur la maltraitance des enfants, sur la confrontation et
les interactions entre les milieux culturels.
*D'autres thèmes très forts sont récurrents dans le film :
*la violence psychique cachée, la violence physique dans la famille de
Pablo s'oppose à l'ouverture d'esprit et l'acceptation des différences
dans la famille d'Alfredo.
*Le thème de la mort qui se conjugue au passé (le frère de Pablo), au
présent (la mort de Félix) au futur (le jeu des enfants sur la voie ferrée).
Enfin il ne faut pas omettre le long passage poétique et philosophique
entre les deux enfants dont la conception de la vie et de la mort sont
en totale opposition.
Omniprésente dans le film, la mort constitue un leitmotiv qui revient
sans cesse (récurrence des scènes avec le train). Dès le début, le spectateur
est persuadé que c'est là que se déroulera le drame et le film s'achève
sur ce leitmotiv visuel qui est celui du générique du début. Ce leitmotiv
visuel est nourri par un leitmotiv musical digne d'intérêt : il faut souligner
la sobriété musicale de ce film et c'est une marque de richesse. La musique
est cependant beaucoup plus présente que ce que l'on perçoit d'elle parce
qu'elle n'alourdit jamais et ne fait pas redondance. Elle fait tout simplement
partie de l'ossature du film, en outre elle contribue largement à une
interprétation possible de la fin du film.
Dans la 1ère partie du film, le drame véritable nous est inconnu alors
que nous sommes persuadés que nous le connaissons, le réalisateur nous
entraîne déjà sur une fausse piste : les rails de la voie ferrée (qui
sont cependant d'une violence extrême).
Manãs nous empêche sans cesse toute tendance à des jugements moraux hâtifs
sur ses personnages.
- Ainsi en est il de la famille de Pablo, elle semble conventionnelle
et sans histoire, par petites touches de détails (scènes avec la grand
mère) nous sommes confrontés à une chape de plomb psychologique qui évolue
dans le film.
- Chez Alfredo, non seulement nous pensons dans un 1er temps qu'il s'agit
d'une famille à problème (mono parentale : la mère apparaît seule) puis
le père est seul et parle avec une sorte d'ambiguïté de ses amis homosexuels.
Alfredo vit, en réalité dans un monde d'amour, de dialogues, ouvert sur
l'extérieur (les parents ont des amis) tandis que la famille de Pablo
est complètement repliée sur elle même. Pablo lui même est enfermé au
sens matériel (portes fermées) et fermé dans son psychisme comme tous
les enfants battus car sa souffrance n'est pas racontable.
LE SYMBOLE de la boule :
Pablo dit qu'elle lui porte chance, elle est en réalité le symbole de
son enfermement dans la sphère familiale qui n'a pas fait le deuil du
fils ainé.
L'attitude du père de Pablo, sa brutalité d'homme omnipotent ne supporte
aucune complaisance de la part du spectateur, cependant, la finesse du
réalisateur consiste à éviter tout manichéisme, cette finesse s'exerce
donc à l'égard du père brutal.
Manãs refuse délibérément d'opposer le " bon " père au " mauvais " père.
Même si tout au long du film, le père d'Alfredo transporte l'image paternelle
positive, il ne tient pas sa promesse à Pablo et gifle son fils.
Quant au père de Pablo, son image est transfigurée quand on comprend son
drame, la douleur vive dont il n'a pas pu faire le deuil, ses tremblements
et son attitude désemparée dans la voiture, quand il part à la recherche
de son fils.
D'autres thèmes sont traités dans le film :
La réalité inéluctable du sida
L'homosexualité, la marginalisation.
La faiblesse du système social dans son aide à l'humain ( on peut penser
à l'assistante sociale dans " My name is Joe " de K.Loach)
Les thèmes traités sont tous très forts et dépassent largement les frontières
espagnoles comme le dit lui même Manãs : "El Bola est un film sur le
drame urbain qui pourrait se déouler dans n'importe quel pays" (propos
du réalisateur extrait du dossier de presse, document Les Films du Safran)
En conclusion Je citerai Raoul Rodriguez dans le dossier de l'AcrirA :
"Le regard de Manãs nous renvoie à une réflexion sur notre propre enfance
et aux marques qu'elle a pu laisser en nous."
PLAN DES PISTES MUSICALES ET DE LEUR INTERPRETATION : dans la rubrique
l'univers sonore au cinéma
BB,
octobre 2003 .
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